Григорий Козлов "Покушение на искусство"

Поздравляю издательство "Слово" с автором. Поздравляю автора с тем, что его текст нашел достойное обрамление в виде приличного издания. Издание было бы отличным, если бы не вульгарная обложка. Кто принял решение о пошлятине с проломленным черепом?

Rene Magritte, выдранный их контекста, выглядит нелепым реверансом перед «пиплом, который хавает». На кого рассчитано?

Неудачно и название. Издательство предполагает серию «покушений на», скомпонованную из вчера переводного детектива «Покушение на шедевр», сегодня культурологической работы «Покушение на искусство», завтра ... бульварного романа?

Двадцать лет тому назад Гриша Козлов был легким, светлым, полетным, чистым и смелым. Полет стал выше, а горизонты шире.

Однако, именно для этой книги важнее другое: профессиональная и человеческая состоятельность автора. Героев книги знаем, подчас, лучше, чем членов собственной семьи. Истории, которые с ними происходят, похлеще выдуманного сюжета любого блокбастера.

Писать книги про Искусство – дело заманчивое. Читать – рискованное.

С одной стороны, благие намерения слишком многих искусствоведов, кто, обладая достоверной информацией, абсолютно безнадежен филологически.

С другой, стремление potboilers сделать имя не благодаря собственной биографии, а покопавшись в чужой.

Иногда «биографы» искренне верят в то, что выдают. Знаете, у актеров существует термин: «удивление диллетанта».

Увы,со стапеля издательства выходит «Титаник» и «кораблекрушение» читателя неизбежно.

«Редкая птица долетит до середины того Днепра», что лежит между полотном художника, гримеркой актера, столом писателя, роялем композитора и зрителем, проезжающим мимо музея, театра, консерватории или книжного магазина. Один из таких редких «пернатых» – автор книги «Покушение на искусство».
Автор не самоутверждается за счет ..., но и не размазывает информацию как манную кашу по морде читателя.

Сюжеты вполне «продаваемы»:
1. Почему именно Джоконда – суперзвезда мирового ИЗО? Что – самая лучшая картина на свете? Нет. Почему ОНА? (Это вам не Дэн Браун)
2. Кто и зачем придумал легенду о Ван Гоге как о гениальном сумасшедшем?
3. История Лувра и история музеев вообще. Гигантомания сталинских и гитлеровских проектов.

Таких сюжетов 12 штук.
Главный для меня лично - про икону Владимирской Богоматери. Гриша впервые (насколько мне известно, может, ошибаюсь) написал о реставраторах 1920х годов. Понятно, специалисты знали, где-то когда-то появлялось в узкопрофильных изданиях, однако, in mass media, я не встречала.

В "живодерские" (иконоборческие в том числе) времена люди сохраняли, изучали, спасали ... открывали для нас с вами, что, кажется, было ВСЕГДА.

Читать у Карамзина - одно, видеть своими глазами сегодня – ДРУГОЕ.
В 1930е реставраторы пошли "под нож", Владимирская – с нами.

Гриша сделал отличный материал с именами, фотографиями и биографиями.

Дорогого стоит и сюжет о Викторе Ивановиче Балдине.

Кстати, Гриша С Константином Акиньшиным первыми в 1988 (или 1989) годах опубликовали открыто то, что валялось за спинами сотрудников в шкафах минкультовских кабинетов: поящичные списки вывезенного из Германии официально.

В тех же шкафах в 1980е годы находились иногда истинные, иногда так называемые архивы реставрации и восстановления памятников истории и культуры, разрушенные в период ВОВ.

Опубликовали Козлов с Акиньшиным совсем не ради пиара и/или скандала. Чтобы ОТКРЫТЬ вещи, чтобы знали, что они живы, чтобы могли гипотетически добраться до них именно те, кто в состоянии ими заниматься. Реставрировать Дюрера может не всякий, а именно специалист по Дюреру. Живопись, графика – это не только искусствоведение, но и сложный сплав разных наук (гуманитарных и естественных).

Я тогда занималась выставками, он – музеями.
Он меня вряд ли помнит, я сейчас пишу о знакомстве не для того, чтобы примазаться, а чтобы сказать, что информации, что исходит от него, верить можно.
Игра стоит свеч, поверьте.